Magazines/'90s

Sound & Recording Magazine, 94-4
「オーロラ」 スネアのロールはサンプリングです. 荒木（康弘：元P-MODELのドラマー)のロールじゃないかな……「ワン・パターン」のときに録ったものだと思います. 打ち込みベースはProteus/2とM1で、間奏の笛はM1とProteus/2、馬鹿な(笑)ピアノはM1です.

「力の唄」 イントロの尺八っぽい笛や胡弓はフレーズ・サンプリングです. 何種類かのフレーズ・サンプリングを鍵盤に割り当てて、1つのまとまったフレーズが出るまで弾くという作り方をしました. 例えば、C0～B0までが尺八のフレーズ、C1～B1までは胡弓のフレーズ……というように、8力所くらい割り当てその範囲内では音程が変わるようにしておくんです. そして手で探りながら1つのフレーズになるように弾いていく……フレーズの途中で次のフレーズにいったい、ピッチの下がったところへ行ったり、手を交差させながら弾く. そしてベンド情報など加えてまとめるわけです. 間奏の胡弓ソロもこのやり方でやっています.

「舵をとれ」 これは前回のアルバムにもあるような曲として作りました. M1はブラスのリードやサビのバックで高いピッチで弾いているフレンチ・ホルンに使っています. ディストーション・ギターっぽく白玉で鳴っているのはエスニック系のサンプリング音を加工したものです. スネアや大太鼓はProteus/2です.

「スノーブラインド」 イントロのパッドはJD-800. JD-800の中に入っているフェイザーとディレイを使いました. アフター・タッチでかかりの深さをコントロールしています. ディレイのかかったシーケンスはもちろん“Tangerine Delay”です. ブラスやピアノはM1で、ピアノに続く歪んだ音はアルペジオも、M1で作ったものをマーシャルのミニ・アンプを歪ませてマイク録りしたものです. ハーモナイザーっぽいボイスは、過去の作品がサンプリングした自分の声です. ですから、ピッチを変えて再生すれば分かります(笑). それと鳥の鳴き声は「カルカドル」や「GRID」「魂のふる里」で使ったのと同じもの.

「風の分身」 デモで作ったコーラスの感じが出なくて苦労しました. 本当はもうちょっとニュアンスが違うんです. ハイ・トーンも私の声です、高いところは、ピッチを変えてやってたりもしています. イントロのトレモロ・ピチカートは、M1、Proteus/2、S1100など,いろいろな音が重なっていますが、Bars & Pipes Professionalのトレモロ・ツールで作っています. パーカッション系はほとんどProteus/2ですね.

「広場で」 イントロで聴けるボイス・コーラスはS1100です. ほかの曲と同じようにストリングスはS1100で、アルペジオで鳴っているハープっぽい音はProteus/2．“カーン”という鐘はProteus/2とM1とを混ぜてます. アコースティック・ギターのソロはYAIRIのナイロン弦のものを使いました. エンディングは、もっとすばっと切れたんですが、この曲でショックを与えてどうする(笑)ということで、少し弱くなりました.

「トビラ島(パラネシアン・サークル)」 P-MODELを解凍したときに、何をやろうと思ったかというとタンジェリン・ドリームだったんです……もちろん、そのままやるんじゃなくて、ポップな形にして、リズム隊があるもの、でも、できなかったんです……ジャン・ミッシェル・ジャールにはなるけど、タンジェリン・ドリームにはならなかった(笑). それでいったん断念したんですが、それをソロでやろうとしたんです. 実は今回のアルバムに入っている全部の曲で、その“歌もののタンジェリン・ドリーム”という手法を試したんですが、全部駄目でした. で、未完成かもしれないけど、その気持ちをこのアルバムのどこかで成就させたいなと思ってやったのがこの曲. でも、まだまだですね. 私がギターでロバート・フリップの真似をするのは、それ以上のことができないし、それ以上のことをやる必要も無いからなんですが、タンジェリン・ドリームも同じなのかもしれないですね.

「呼んでるベル」 息抜きで、軽く聞き流せる曲を作ろうと……「トビラ島」があまりにも重いですから、その対策でもあります(笑). ピアノはM1、パッドはJD-800、アナログっぽいシンセの音はKORGのMS-20です…手弾きですね. ご飯を食べ終わって、お着を置いて、あーあという曲(笑). }}